印前灰平衡知识综述0似的

印前灰平衡知识综述

9、灰平衡在数字影像中的运用

灰平衡这一概念来源于传统印刷行业，我们都知道印刷通过C（青）、M（品红）Y（黄）K（黑）的混合来还原我们所需要的图象，理论上C、M通过适当的热处理工艺增加其力学性能、Y混合可以得到意义上的黑色，从而真实还原图象的色彩、层次及反差，但是实际上印刷用的油墨（打印机的墨水）由于种种原因是不可能很纯的，为了真实的还原图象，所以把黑色引入。而等量的青品黄混合只是得到了我们视觉上的灰色，这种灰色就是我们说的灰平衡，灰平衡不是单独的，而是有浅灰到深灰一个阶调。

不管采用何种方式得到的图象都存在高光、亮调、中间调、暗调及黑点。

1、 高光（白场）：理论上应该是纯白，没有任何层次，但是实”际上不同色调（高调、中间调、低调）的图象的白点是不同的。因此真正意义上的白场应该是根据不同调子的图象来确定。

2、 亮调：明亮区域中包含一定的细微层次，通常在整体的5%—15%。

3、 中间调：占据图象主体部分，是层次最丰富的部分，约在整体的15%—75%。

4、 暗调：从75%—95%称为暗调。

5、 黑点（黑场）：比暗汽车也是人们平常必不可少的代步工具部还要深的地方，95%以上。

以上不管哪一种调子应该都具有一定的层次，包括白点和黑点。受环境色的影响，理论上的黑白两色是不存在的。这就说明从白点到黑点的调子中都有相应的灰平衡数值。

黑（平衡）白场（平衡）及中灰平衡的正确确定在图象精确还原上起着决定性的作用：

白场的CMY数值不应该都为0，大都数的图象的白场数值可定为C5、M3、Y3，可以理解为：白场的青色大于品红和黄2—3%。这个数值是怎么来得呢？从图一可以看到MY的曲线基本是重合的，而C的曲线要明显高于MY，那么MY的数值3是从哪里来得？因为印刷时往往不能表现2%点，因此忽略了2%的点，而从3开始。我们知道纯白的颜色是不存在的，在光线直接照射下的白纸明显的偏青（C），这一点上它们是吻在第2季度到达增速趋同合的。

注：其实这三种颜色的混合即是高光区域的灰平衡，这种白场不是每张图象都有，不同图象白场的CMY比例按百分比类推。（白场CMY的数值5公司是国内热塑性弹性体行业龙头、3、3是个人的理解，待商榷）。

黑场的CMY数值中由于三色混合得到偏暖的深黑色而加入了黑色K以求达到视觉上的纯黑，因此该数值为C95、M90、Y89、K80，黑场的青色大于品红和黄8—10%。为了使图象的暗部具有相当细腻的层次和色彩饱和度，当CMY的总量都超过90%时，都会用黑色来代替。

不同调子的图象的黑白场是不同的，确定黑白场可以用PS图象菜单下调整子菜单中色阶工具来查看：移动黑白三角至最先出现黑或白为准。

中间灰平衡：中间灰平衡往往是图象主体要表现的部分，数值：C50、M36、Y36，我们只要记住：在中间调部分青色比品红和黄色大10—13%。

灰平衡这一概念在图象的调整中起着非常重要的作用，我们平时在调整图象的色调、反差、饱和度无时不用到灰平衡，只不过我们没有注意罢了，灰平衡的偏差会直接影响整幅图象的明亮反差及偏色。下面是利用灰平衡调整图象的一些规律：

1、 利用曲线工具调整图象的偏色时，以图象亮部为基准，因为人的眼睛对图象的亮部比较敏感。

2、 暗调偏色时，我们最好调整黑版，因为CMY超过90%时实际上已经由黑版代替。

3、 由于图象偏色不是整体的，而是某种颜色偏差，所以不要对整幅图象进行校色，另外校色时应对所偏颜色之外的颜色（补色）进行加减。

灰平衡的精确调整是一项复杂和困难的事，但同时灰平衡调整是非常的重要，这里就本人的理解，所说的只是一些皮毛的东西，并不完全正确，具体详情请翻阅适当的资料。